Contarlo todo es una empeño ambicioso, muy ambicioso, y eso se agradece enormemente, más tratándose de una primera novela. Jeremías Gamboa (Lima, 1975) hace además gala de una seguridad narrativa admirable. Escribe con aplomo, con un estilo pulido, fluido, que pocas veces cae en deslices, sin alardes pero sin simplismo alguno. Resulta sorprendente que en una novela de esta dimensión nunca tengamos la sensación de que el autor le pierde el ritmo a la narración, de que cae en la tentación de acelerar los episodios. Gamboa podría haberse ahorrado muchas páginas, es cierto, y concentrarse solo en pasajes esenciales, pero si algo demuestra su escritura es que nada de cuanto narra resulta superfluo: no hay palabrería, exhibicionismo, sino un relato prolijo, sí, porque crea una atmósfera, así sea interior, sin la cual no entenderíamos cabalmente la transformación que sufre su narrador en pos de su vocación -convertirse en escritor-, que va de la mano de su proceso de maduración vital.
Todo esto hace comprensible la enorme expectación que, aun antes de publicarse, despertó Contarlo todo. La aparición de la novela, de hecho, vino orquestada por una campaña tan llamativa como solo se puede permitir un monstruo editorial de la dimensión de Penguin Random House, con una obra que por si fuera poco llega de la Agencia de Carmen Balcells y apadrinada por Vargas Llosa, quien además leyó versiones previas del manuscrito. No creo que la novela decepcione, no creo que estemos ante un autor sobrevalorado. Ya se ha hablado mucho de este libro, de cuánto en él puede ser autobiográfico y cuánto no: la historia de Gabriel Lisboa parece, en efecto, basada en la del propio autor, pero sin duda la ha rellenado de un romanticismo no exento de ciertos tópicos y algunas situaciones repetidas muchas veces antes (el despertar de la vocación literaria entre los componentes de una pandilla de universitarios más o menos extravagantes, sin ir más lejos).
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